Анна Моффо

[saper]

Утренний разговор о высоком и прекрасном с чудесной metusbekhet и скука выходного дня занесли меня в дебри гугла.

Разговор шел об опере, точнее о вполне конкретной "Травиате". В разговоре я напомнил о лучшей, на мой взгляд исполнительнице партии Виолетты второй половины прошлого века - американской сопрано итальянского происхождения Анне Моффо. Моффо была удивительно красивой женщиной с божественным голосом и прекрасными сценическими данными. Как и у многих итальянских сопрано ее периода, ее карьера, к несчастью, оказалась в тени. Мария Каллас тогда царила везде, особенно на европейских сценах.

После беседы, я полез в гугл в поисках фотографий дивы. Оказалось, Моффо была еще и киноактрисой, причем для женщины, делающей карьеру в консервативном оперном искусстве, киноактрисой очень неоднозначной.

Под катом фотографии Моффо, сделанные во время съемок фильма "История Любви" режиссера Микеле Лупо в Риме, 1969 год.
























Полная подборка фотографий тут.

Биография певицы в Википедии (англ).


А теперь пойду гулять в Старый Город. Всем превед.

Comments

[metusbekhet.livejournal.com]

ммм.. а я как раз хотела попросить тебя пост о ней написать :)
спасибо, что сам :)))

[postumia.livejournal.com]

фигассе.

[wildernesscat.livejournal.com]

Плюнь в занавеску! (это такое румынское имя)

[vg36.livejournal.com]

Какой голос. Послушаю еще в свободное время. Спасибо.

[mymmi-troll.livejournal.com]

Очень реальная женщина .

[galpa.livejournal.com]

Пожалуй полюблю оперу

[truman-sf.livejournal.com]

Моффо конечно крупная певица, но лучшая Виолета 20 века это Вы ей польстили.

[fiona-grady.livejournal.com]

Я давно уже хотела написать, извините что так поздно. Анна Моффо действительно была в тени Ла Каллас именно как Виолетта, т.к. у них была трактовка более-менее одинаковая. У Моффо тоже был и драматизм и напор как у Каллас, но тоже не хватало в высоком регистре. Однако, партия Травиаты написана как бы для трех разных певиц: в первом акте - чуть ли не для колларатурного сопрано, во втором - для сопрано, в третьем - для драматического сопрано. Поэтому любители оперы разделились на два лагеря (условно говоря). Одним очень важны были высокие ноты в "Sempre Libera", а другим - драматизм "Adio al Passato".

Ну так вот: все-таки не Моффо царит, а Ла Ступенда (Джоан Сазерленд). Она и все высокие "до" берет, и темп у нее чуть ли не в полтора раза быстрее чем у Моффо. Моффо, кстати, до конца сохранила напор (я ее слушала живьем в 1979 г, кажется). И до старости не избавилась от резкости в голосе, чем, впрочем, и Каллас грешила...